盆内空间失去了均衡感

  动手时一定要凝神静想,何处为正面,角度怎样,主干的造型幅度,是顺势发挥还是彻底改造,枝条长度,展开角度,何处存留,何处裁截,等等。虽不作为最后决定,亦要理出个大概头绪。

  度。对于侧枝的排列、数量、相互关系及长短粗细、对比关系等亦要统盘考虑。组成树桩的骨骼是树干与侧枝,而血肉之躯常靠小枝、叶片的结合与变化。另外,材料的原始高度及造型后得到的高度,即技法处理中树干的弯曲或修剪截干后的最终高度,这两种高度之比和盆内空间关系是否融洽,材料的长势是否旺盛,须根生长情况如何,都是选材要素。

  每完成一级枝的造型紧接着做同一枝上的二三级枝的细加工造型,待整枝完成后再换另一侧枝。枝条由主到次、由下而上、由中心向左右(由内向外),前后辐射,逐步改造,逐步完善。枝条的分布除了造型中有意识地安排成聚散疏密、变换角度,还要考虑生理、生态的合理,各枝条的造型中与生长中所担负的作用,既做到造型的好看,又不会相互干扰、相互遮挡,不然以后会萎缩。

  弯干器可自己制作,可替代徒手无法弯曲的弊端,更显省力、省时、安全、可靠。

  每次修剪不论规模大小,数量多少,在动手前一定要对对象进行分析,应该如何修剪,达到什么目的,并能预见效果,待明确后方可下手,不可求速度、贪数量像剪绿篱似的机械操作,如此修剪出现的枝片定机械呆板。

  组景布局时要采用多棵材料,除了考虑上述条件还要注意相互合理的配合与对比关系,树木数量越多对比关系越复杂,更要认真选择,务使宾主之间和主题协调呼应,不要单纯认为树多可以相互弥补各自的不足,而忽视相互间的各种有机联系。材料也有正背之分,制作时不能强求原来的向阳面为正面,应该寻找它的最佳角度,包括根、干、枝、顶的全面考察,结合未来形态的上下、正背关系来决定新的造型观赏面。

  种植前仔细削除根部泥土,修剪伤根、枯坏有碍之根。另外,考虑好种植位置、深浅及姿势角度、空间关系(在选材、选盆、造型时已作考虑),认为符合法式、合乎要求了再覆土种好。

  对于更粗的树干,可以用直的粗铁丝一根或两根放在树干一侧或左右两侧绕上麻壳,外绕铁丝用弯干器进行弯曲造型。

  各种树木的不同生长年份、生长环境差异会形成它们各自的外形特点及固有的格调情趣。

  种植时根部四周、根部空隙处要仔细投入介质,均匀捣实,但不能像夯土似平均,应如梅花点捣实,浇水养护,也可吸水式浇灌。

  (一)自然界树木生长规律成正三角形(上小,下大),下部枝条下垂(枝长受重力下垂),上部枝条上仰(阳光足),中部枝条在二者之间(二)高大树木枝条虬劲

  每盆作品的定型决不是靠一两次造型便能成功的,在培养阶段要反复多次校正姿态,复整保护形态,经多年才显示出理想效果,即使当时制作完成已属不差,从标准看还算完美;还得通过多次严格的复整、修剪等工作逐步完善、完美形态,使精神气质更佳。在日后管理中如发现铁丝开始陷入皮内,要立即拆除,以免影响生长,破坏枝干形态。

  一般而言,中型树桩材料十分难选,因为它不像小型、微型盆景“以小胜大”,可塑性大,可随意改造;又不像老桩(大桩)盆景,只取其形及意的“老、大、古、苍”材料,仅需局部改造。中型树桩在两者之间,比老(大)树桩在外形上显得欠缺,比小树桩难以造型,尤其反映在主干造型的难度上。

  因此,选作孤赏性盆景的材料,其树桩从根、干、枝、叶等都要仔细审核。根,不但要隆露盘虬,而且要苍劲有力,有扎根大地,摇撼不动的意境。干,上下粗细要刀称,既粗壮又显苍古,包括了树干上皮层的折皱、节巴的老态,甚至木质部枯朽裸露,作为岁月的刻痕;还要考虑能否弯曲作势,这是制作盆景的关键所在。有时主干不易弯曲,可以改变种植角

  中型盆景最好选用经过盆栽的材料,造型手术后有一个适应过程,如果是野生或地栽掘取者,缺少盆栽的过渡阶段,经造型上盆,损伤较大,比盆栽者难于适应,影响生长,影响成活。有的中型树桩看起来还算老节,实际生长势在衰变,一旦造型修剪、移植后难以恢复、滞僵不盛,“未老先衰”,这是材料的一种弊病,选材时要注意。

  嫁接苗造型时要注意接口的保护,如不留心会导致愈合口的掰裂。造型绕缚铁丝时嫁接处尽可能用铁丝托牢,用力弯动时避让此段。

  侧枝的弯曲不要出现在同一平面或同一直线上,尤为主干上每一侧枝的起步姿势是显示力度、调正角度等关系的重要一着,但小枝除外;另外侧枝即一级枝尽可能不用水平枝,因为盆边成水平状有重复的弊病,应该用倾斜线,包括与盆边的夹角关系。它们之间的长短、前后、伸展姿势角度、聚散开合等关系,一视主干造型;二视总体格局而灵活变化;对各自之间的相互联系、衔接转折、从根至梢形态逐渐变化等过程要交待清楚。

  ③主干、硬枝造型方法:树桩盆景造型的成败在于主干及侧枝的形态变化,相互融洽。对材料,主干如能用铁丝塑造者,用适宜粗铁丝从根背部插入(在决定塑造主面的情况下),向上斜向与盆面呈60°夹角上绕(图4-117),插入铁丝避开有碍之根,尽可能贴紧皮表不可松动,靠金属丝自身的硬度(克服弹性)稍带人为压力,可一手上绕另一手紧跟后揿,防止游动、松弹。

  种好后还要作一次校正,调整好枝片关系,对每个枝端进行认真修剪,一般一二级枝根据造型需要决定最后长短,其余各级分枝留一至三节,或留两至四片叶。一方面便于今后抽发更多新枝叶,使枝片更茂盛、稠密、健康,也可减少手术后的损耗。缺少修剪或修剪不合理,只会使小枝细长无力,缺少短节分叉。根部修剪也是如此,以促使更多的须根生长。对萌发强、长势又旺的树种如榆、枸骨、雀梅等可进行强修剪,让营养集中供给几个保留枝上,以后萌发的新枝会粗壮有力,反而比原有老梗更能抽发、长粗,更易造型,不要单纯认为老枝老梗显示了年份,姿势也不错,修除它觉得可惜,岂知这些枝梗会影响生长,日后难如人意,唯有更新才有发展前景。对某些常绿针叶树、萌芽率差的树种要慎重行事。

  一盆作品的美首先在于造型的美,造型美是吸收、汇总了自然界的树木各种奇特之处。野外生长的大树、古木,下部枝条平展或下垂,中部枝条平伸或略仰,上部枝条上翘,总体树冠构成下大上小的三角形关系,枝条所以形成这种规律的关系,是为了叶片展得更开,得到更多的光照,这样势必下部枝条为了争夺阳光而横出伸长,受重力影响逐步下垂,上部枝条处在受光最足的范围,无遮挡无阻碍而上扬生长,中部枝条处在两者之间,形成了不同的枝条伸展姿态。再有,树木生长到一定高度,顶梢抗击自然,小枝虬曲,俗称树大招风,树身高大受风而摇曳磨擦,枝条经常处于物理刺激之中,而显虬劲短小,从生物学角度看,小枝短小物理性能好,不易折断。这些都成为树桩造型中借鉴的依据,当然还要靠今后养护中的艺术修剪,进一步完善形态达到审美要求。

  这是为造型扫平障碍的第一步。虽然选材时针对材料的粗犷野态已有了基本构想,已考虑了新形态的初步框框,由于造型时无用、有碍的枝条会干扰观察与思维,妨碍造型,为理清眉目,必须对材料进行适度的疏剪,便于下一步考虑。

  俗语讲“三分做七分养”,做是暂时的,养是长期的。盆景定型后,仍需做好水、土、温的管理工作,做好翻盆与换盆工作,并及时认真做好修剪工作。

  种植时要考虑立面与平面上的空间关系,立面上无枝无叶处为空白,盆表(盆面)无树无物(草、苔、石、摆件)处亦为空白,该留枝叶处一定要留好,种植定局后再作认真分析、检查,包括各种对比关系, 不合构图者该怎样处理就怎样处理,决不能拖泥带水,目的是完美造型突出主体。表土裸露处铺上青苔,合理素雅的绿绒般鲜苔对画面有着一定作用, 虽“无物”胜有物,大大增强了作品的观赏效果,显示成熟的标志,俗称服盆,不像才上盆的作品坦露出新土的“火气”,似从自然中来,不是人为栽种的树桩一般。

  对有动势的树如倾斜式,不是依据根在盆内的中间位置,而是决定顶梢在盆中间为宜,这样根有时会处在长盆靠后近盆角处。盆内空间失去了均衡感,会感到盆面余下的部分明显呈空松状,压倒所种植物,有一种失重感,平面空间的失控影响了立面空间大小的对比变化,得借用长枝、跌枝来充实或点缀地形,用山石、小草以取平衡。

  另一种方法将6 ~8 毫米的铁条截成20 厘米左右长并预弯成所设计弧度( 角度),在枝、干弯曲的部位先用麻壳扎紧铁条一端,然后用弯干器逐步把干、枝弯到铁条相同角度暂时固定,立即用麻壳将铁条另一端及全部扎紧缚好,松开弯干器及固定索即成,这样,干、枝被严格控制在铁条之中而不会反弹失态,必要时被弯曲处用两根等弧度铁条左右夹紧效果更佳。

  盆景的修剪是为了控制形态,矮化树型,完善造型,限制生长,减少养份消耗,最主要的目的,通过修剪让盆景材料长期控制在设计形态之中。

  主干从基部开始便要考虑如何弯曲作势,如果不能弯曲或达不到所需要求,可以考虑在种植时改变角度,将树干适当斜栽,能克服根基僵直之不足,在脱盆造型时就要注意主干倾斜与枝片间的相互沟通与联系。主干的第一曲为关键,不能“凸肚”正面朝外;也不能凹弯正对前方,显得别扭做作,况且和压顶之梢的前倾有重复之嫌;凹弯,指根部以上第一弯,可以侧向正面与盆边呈30°夹角,可避免弧面与盆边平行的弊病,又可增加干体的层次厚度。

  各级枝条选用铁丝的粗细依弯得动为宜,太粗易伤皮层,又不服贴,实伤大雅;过细无法达到预想效果,只有选用适宜的铁丝造型才能给枝条揉进力度,出现的枝干显得老熟有力。造型前可先用手指试弯一下枝条的软硬度,不同树木(包括树龄)的枝条会硬脆不一,这样便知用几号铁丝为适宜(最好用修剪下的同棵枝条作检验),弯曲时运力的大小如何,包括所施技术步骤,和验证设想中的造型是否能达到,在试探中觉得不行可改变设想,根据感性知识重新组织调整造型。绕铁丝时十指并施,尤其用两手拇指慢慢运力旋弯,往设想弧度递送,有时要通过多次弯扭才能达到所需效果,千万不可性急、动作过甚,如果超过枝条本身弹力承受限度会折断,一般断裂1/2不成问题,伤口复位后用麻壳包裹保护,再绕上铁丝造型,尽可能不要在断处作大幅度弯曲,否则枝条虽不至于死亡,但影响了造型,影响了整个形象。

  多棵树栽种于一盆,扮作深山老林之状,在明显位置而又最显著处种植主树,包括注意体态、神态、姿态,称当家树,其余各树多寡参差,疏密聚散, 变化自然,务使左右、前后、上下呼应联贯,为一个造型整体服务,自然组合决不能留下人工痕迹。在栽种时进一步验证各种变化、对比等关系,使其交待更自然,克服重复、做作的毛病。不然,完全种好后再复查出毛病,返工增加不少麻烦,甚至影响生长质量。

  ⑩灼:用电烙铁烙烫木质部(经雕刻过的部位),造成深浅色彩之变,及模仿雷击、火烧造成的古貌,使雕刻自然之面更拙朴(雕琢面虽处理自然,但颜色一致,经灼烧后更趋自然)。

  制作时不要轻易把根窠泥土抖光,也不要用尖锐工具刨削,以免伤及须根,可以先用塑料膜包裹根窠加以保护;也可用碎盆托牢根窠加以保护,其中中型盆景的生长势远不如小型树桩,它的木质化程度高,损伤后不易愈合,特别生命之根更要严格保护;中型盆景制作时间稍长,根的呼吸吸收会受到影响,总之,造型过程中,为了根部少受损伤尽可能想得周全一点、保护好一点。

  对综合性观赏盆景,它的种植就复杂了,没有固定模式及位置,要根据树桩的粗细、高矮、姿态等综合情况而决定,布置时或近或远、或聚或散,变化万千,按照主次等对比变化在盆内排列比较,反复调试,认为满意了培土种好,加土种植时防止错位,哪怕丝毫的移动也不行。种植中以主树者为重点,也要考虑观众的视线。群体树盆面的起伏开合,根据树桩的分配而决定。主体树下地形较高,面积也较大;客体树下地形相对降低、面积小,主体组地形高于次体组,两组地形间有一个低谷。配石、种草也随主题而决定各种对比变化,围绕主题服务。

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